巧合的是，雖然周萍和繁漪在《雷雨》中上演一段又愛又恨的孽緣，但是周萍的扮演者蔣建國和繁漪的扮演者吳亞玲在《雷雨》外卻是一對羨煞旁人的明星夫妻。(記者張茂攝) 　　

　　在黃梅戲《雷雨》中，在周萍接近光明的一剎那，又不可避免地使自己化為灰燼。(記者張茂攝) 　　

　　海口網(wǎng)11月18日消息??新創(chuàng)大型黃梅戲《雷雨》17日晚婉轉(zhuǎn)唱響椰城，海南觀眾用陣陣熱烈的掌聲表達(dá)對這部拿話劇經(jīng)典“開刀”的黃梅戲的喜愛和歡迎。近200年來，黃梅戲藝術(shù)從草臺登上舞臺，從民間小戲成為有全國影響的大戲，其旺盛生命力和廣泛影響力來自何方？

　　突破黃梅戲旦角當(dāng)家局面男主角成一號人物

　　不同于話劇和影視作品，黃梅戲版《雷雨》在舞臺上充分糅合了“唱、念、做、打、舞”等多種特有的戲曲藝術(shù)手段，并打破了四幕話劇的格局，全劇緊扣原作的點題式布局，由雷雨兆、雷雨前、雷雨近、雷雨至、雷雨中、雷雨急六場戲構(gòu)成。

　　值得一提的是，該劇一改黃梅戲以旦角“當(dāng)家”的傳統(tǒng)局面，極富挑戰(zhàn)性地將男角擢升為“一號人物”，讓大少爺周萍這一人物形象成為了戲劇的主要敘述對象和中心人物，所有的戲劇沖突圍繞著他的內(nèi)心苦悶與靈魂掙扎而展開。

　　對此，出演周萍的蔣建國表示，如果戲曲《黃梅戲》還是以繁漪為主角，就會落入俗套。“以周萍為焦點，可以引動全劇，而周萍身上有一種寧可毀滅自己也要完成一次掙脫的悲劇精神，就在他接近光明的一剎那，又不可避免地使自己化為灰燼。”

　　同時，黃梅戲《雷雨》的徽派舞美也是對曹禺原作的一大顛覆，整場戲?qū)⒅軜銏@的上海豪宅“遷”到了徽州的深宅大院，加入了木雕、木刻、天井等氣息厚重的徽州元素，幽閉于內(nèi)的人物，高墻門庭的壓迫感撲面而來。

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