香港芭蕾舞團的《茶花女》 鐘欣 攝

　　遼寧芭蕾舞團黨委書記李成全認為，要創作具有民族特色的芭蕾舞劇，故事選擇上就要從五千年文化歷史中選取具有代表性，又不失時代感的內容作為創作之源，使其從根本上貼近人民生活和心理認知，其次在創作中要肯花時間要追根溯源、深入調研，不斷推翻重塑，把民族特點和芭蕾特點融合提升到民族文化的高度。使芭蕾藝術能夠在民族審美心理結構中展現其獨特的美感。

　　他以遼寧芭蕾舞團的作品為例，建團至今始終致力于打造具有中國特色芭蕾藝術作品，創作演出了中國風格的芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》《嘎達梅林》《二泉映月》和現代芭蕾舞劇《末代皇帝》等，近年來又打造了具有濃厚地域文化特色的原創中國芭蕾作品，如充滿遼寧地域風情的芭蕾舞蹈，反映東北抗戰精神的原創中國芭蕾舞劇《八女投江》等。

　　重慶芭蕾舞團團長、藝術總監劉軍直言，中國芭蕾人應該在自己的母體文化里尋找營養，我們的民族里有這種根也有這種元素，就看怎么能做得到，“這種做得到很不容易，我們的藏族舞排練是這么一個過程——跳藏族舞，我們墊著腳尖跳藏族舞、踢踏舞，其實對我們芭蕾舞演員來說太不容易。”這樣的辛苦沒有白費，芭蕾舞劇《香格里拉》五年演了100多場，有50場在歐洲，兩度巡演歐洲、西班牙。

　　在她看來，經典劇一定要有中國氣質、中國表達，100年前是外國人主導對中國的想象，21世紀的今天，對中國的想象應該由中國人自己來做，由中國人詮釋的帶有中國氣質、中國精神的，而且有中國文化自信的全新的芭蕾舞世界。

　　她的發言引來紛紛贊同。李成全認為，原創芭蕾舞劇探索與創新告訴我們，中國的芭蕾藝術絕對不能單純的西方創作理念和創作延伸，必須要符合中國人的生活邏輯和心理邏輯，要有中國民族文化的印跡，有中國傳統道路的價值體現。

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