劉海棟 攝

　　“海南三部曲”詮釋黎族優秀文化

　　“終于可以向自己和深愛的海南人民交代了，這部得到認可和支持的舞蹈詩《黎族家園》，讓我和創作團隊達成了以黎族文化元素為創作題材的‘海南三部曲’的愿望。”

　　早在10多年前，蒙麓光與外請導演彭林聯合執導的人偶劇《鹿回頭》，以及她擔任總編導的歌舞詩《達達瑟》獲得了國家文化部“文華大獎”、“中國藝術節大獎”、“中宣部五個一工程入選作品獎”、“文華編導獎等多個國內最高規格獎項。

　　而今，《黎族家園》不僅延續了她對黎族文化基因和精神氣質的更為深入的解讀和詮釋，同時在舞蹈設計、舞臺美學和音樂取材上呈現出鮮明的創作團隊風格。從而獲得了“國家舞臺藝術精品創作扶持工程重點扶持劇目”、“全國第五屆少數民族文藝會演金獎”、“海南省優秀精神產品獎”、海南省“五個一工程”等諸多殊榮。

　　“我被海南神秘、獨特的文化所深深吸引，我熱愛這個海島，對這里的民族文化一直懷有敬畏之心，同時覺得它還有太多珍寶有待海南的文藝工作者去挖掘……”20年來，蒙麓光一直在不斷地堅持發現、整理和挖掘海南黎族特色文化，她說她熱愛這個海島，文藝工作者的責任，就是不斷為社會為人民創作出更多的優秀作品。而“海南三部曲”的完成，正是她和團隊為美麗的海南傾情奉獻、心系這片熱土的藝術結晶。

　　來自北京的陳先生印象最深的是《黎族家園》的音樂，認為黎族風情獨特而濃郁，讓人著迷。蒙麓光透露，那是主創人員到東方、白沙、三亞、五指山等地尋訪黎族老藝人，現場錄制了他們用山野原生態竹木制成的黎族樂器演奏的樂曲，再進行藝術加工而成。音樂總監莫柯表示，《黎族家園》里每一首歌曲的每一個音節、每一段旋律都是黎族音樂，僅僅《五指山之歌》和《久久不見久久見》這兩首歌就反反復復錄了3天；另一位作曲家趙勇說，音樂還要跟著走臺情況進行修改，若舞臺大了，演員出場需要的時間久，音樂就要延長，他們就要進行相應的編曲工作。

• 上一頁
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5
• 6
• 下一頁
• 全文閱讀