油畫中的海南風貌
“你看這畫得跟真的一樣，就是我們海南人的生活。”10月25日，開幕式當日，儋州市石屋村附近的居民聽說有畫展，便三兩成群的結伴而來。在畫家周鐵利的作品《港》面前，海南日報記者聽到觀眾小聲議論道，“沒想到這西洋畫能把我們漁民的生活畫得那么像，瞧這船就跟自己家的一樣。”
民眾嘴里的“西洋畫”便是指油畫。油畫的前身是15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后經尼德蘭畫家揚·凡·艾克對繪畫材料等加以改良后發(fā)揚光大，逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，并傳入中國。
油畫在中國的歷史，并不只是洋為中用的例子，而是改變中國人觀看世界的一種視覺實驗。?因為材質不同，油畫語言的多樣性，使中國藝術家有很自由的選擇空間。這與中國傳統(tǒng)繪畫，甚至書法纂刻的實踐，有許多相同之處。
歸結一點，是對于范式的形成和轉換，要有總體的認識。海南省美術家協(xié)會副主席兼秘書長阮江華認為，小幅油畫的氣韻意味能以“小”博“大”，不亞于鴻篇巨制的油畫作品，尤其是在世界美術史上，精于小幅油畫創(chuàng)作而聞名于世的畫家更是璀璨若繁星。
16世紀后期，荷蘭成功地脫離西班牙獲得獨立，并建立了荷蘭共和國，保持了共和政體，政治權利也逐漸落入商人和制造業(yè)者構成的城市貴族手中。“將藝術還原于歷史文化背景之下，才能更好地理解藝術本身。”海南省美協(xié)理論委員會主任王家儒從藝術發(fā)展史的角度解釋小幅油畫的緣起。
在他看來，正是荷蘭社會的繁榮使得藝術贊助者的范圍，從貴族富人們，相應地擴大到中產階級。因為加爾文主義，荷蘭人鄙視過分的炫耀，因此收藏者往往偏愛暗色調的小型作品——比如肖像、靜物、風俗畫和風景畫等等。“這與意大利巴洛克追求炫目、華麗效果的大型天頂濕壁畫和室內裝飾形成了鮮明的反差。”王家儒說。
照此來看，今天，由商人、畫廊、拍賣和銷售機構組成的開放式藝術市場很有可能就形成于這時——荷蘭藝術的黃金時代。而這某種意義上也是我們省美協(xié)舉辦本次小幅油畫展的另一意義。“一則便于交流，二來小幅油畫亦很適合藝術品收藏。”王家儒展望道。
（編輯：吳茜）
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