原標(biāo)題：海南畫家畫海南——
畫筆下的濃濃鄉(xiāng)愁
丁孟芳 油畫 《紅旗鎮(zhèn)本立村風(fēng)光》
望得見(jiàn)山，看得見(jiàn)水，記得住鄉(xiāng)愁。
北國(guó)千里冰封，海南仍舊花繁葉茂。近日，“美麗鄉(xiāng)村——第二屆海南畫家畫海南美術(shù)作品展”在海口開(kāi)幕。看著畫面上那些靜美的花鳥魚蟲、溫柔的山川河流，越發(fā)讓人感受這個(gè)海島青山在人不老。
海南畫家畫海南，海口、三亞、文昌、陵水四市縣藝術(shù)家共同守候美麗鄉(xiāng)村的美麗愿景，在這84件高規(guī)格的創(chuàng)作水準(zhǔn)作品中一覽無(wú)余。從作品數(shù)量、題材內(nèi)容、內(nèi)涵挖掘、技術(shù)水平等方面來(lái)看，這次畫展都取得了豐碩成果，展示了海南美術(shù)的不斷發(fā)展。
記者 吳雨倩 文/圖
海口 呈現(xiàn)寫實(shí)主義作品
返璞歸真，為此次畫展上的藝術(shù)家們帶來(lái)了源源不斷的創(chuàng)作靈感。同時(shí)，畫展的策劃方向清晰明了：從海口沿著東線一路向南，海口、文昌、陵水、三亞四市縣的藝術(shù)家的作品，因從北向南氣候等大為不同，反映出來(lái)的人的精神面貌與精神向度也有著一定的區(qū)別。
海口，有著數(shù)千年積淀下來(lái)的歷史，但因?yàn)橐恢笔菍?duì)外開(kāi)放的港口，它的歷史也不斷被新的文明所沖刷。畫家，作為社會(huì)人中極敏感極細(xì)膩極富有審美意識(shí)的一群人，當(dāng)他們握著畫筆進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，便將本土文化通過(guò)藝術(shù)的形式傳播出去，弘揚(yáng)更廣。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，我省知名藝術(shù)家王銳的油畫《秋后的雨季》，描繪了一小方水稻田，田里有稻莖，莖有倒影，畔上有樹，樹叢里有隱隱的幾只牛在走，高天上有柔柔幾縷云在流。筆法寫意，色彩也單純，主調(diào)是藍(lán)與綠，再摻了點(diǎn)棕和黃。或許就是因?yàn)槟悄ㄋ{(lán)畫得格外明凈，令這幅畫格外動(dòng)人。
鄭研 油畫 《鄉(xiāng)村童年》
周鐵利的油畫《牙胡梯田》，色彩明快，氣氛和暖。筆墨雖有工巧但更多在于心運(yùn)。構(gòu)圖上進(jìn)行了分割、解構(gòu)、反常規(guī)的處理，大筆觸刷出的大塊面讓形象夸張、變形，化筆墨為情趣，化景物為情趣，使整幅畫面呈現(xiàn)了美學(xué)史上所看重的“美不自美，因人而彰”的思想。
王娟的水彩畫《暮歸》，乍一看有一種稚拙與疏澹之感，但稍一靜觀，就馬上會(huì)明白，對(duì)于王娟這樣一個(gè)成熟的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，她畫中的色彩、圖示，不在于對(duì)物象的如實(shí)描摹，而為心靈圖影。
韓有亮的油畫《回家的路》，單純感人。滿眼的青草樹木繞著一帶竹籬笆，一條延伸到歲月深處的小路，一幢矮墩墩的小房子，一只背對(duì)著觀者的小狗，讓人首先泛起的就是對(duì)鄉(xiāng)村生活的熟悉之感。
徐麟的油畫《微風(fēng)》、李永惠的水彩畫《晨曦》、林鴻平的油畫《陽(yáng)光灑落》、王雄的油畫《黃昏·村落》、王陽(yáng)的水彩畫《午后》等，都在表達(dá)鄉(xiāng)村的寂寞、小狗和人的寂寞、乃至于鄉(xiāng)村文明隕落的寂寞。
當(dāng)然，除了以上這些不拘于法不拘于形的作品之外，海口多數(shù)畫家所呈現(xiàn)的還是“將我心托于物而出”的寫實(shí)主義作品。
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