湯亮創(chuàng)作中

　　主持人：您對(duì)史上的哪些經(jīng)典書(shū)帖有過(guò)深入研習(xí)？您最鐘情的書(shū)家有哪些？

　　湯亮：我平常研習(xí)較多的經(jīng)典書(shū)帖，有王羲之、智永、李邕的。最鐘情的書(shū)家有褚遂良、懷素、柳公權(quán)、米芾等。

　　主持人：書(shū)家常說(shuō)的“通臨百家”，您是怎么看的？

　　湯亮：要做到“通臨百家”，何其難也！至少，我遠(yuǎn)沒(méi)做到。現(xiàn)代人畢竟不像古時(shí)的文人士子，有大把的時(shí)間呆在書(shū)齋里，可以用一輩子光陰去“通臨百家”。據(jù)我所知，古代書(shū)家真正做到“通臨百家”的也很少，更遑論今天的書(shū)家。我的看法是：與其“通臨百家”，莫如“精讀各家”。臨帖重要，讀帖也很重要。這和“熟讀唐詩(shī)，下筆有神”的道理一樣，讀帖常有新會(huì)意，臨帖才會(huì)時(shí)有新意。

　　湯亮作品《金岡精舍藏畫(huà)賞析》

　　主持人：根據(jù)您多年讀帖的心得，請(qǐng)談?wù)剬?duì)不同筆法、字法、墨法、章法的規(guī)矩和規(guī)范的體會(huì)。

　　湯亮：您出的這個(gè)題目很大，有點(diǎn)老虎吃天，無(wú)從下手。先說(shuō)說(shuō)我通讀王羲之行書(shū)帖的體會(huì)吧。王羲之的代表作有《蘭亭序》、《姨母帖》、《喪亂帖》等。據(jù)說(shuō)，《蘭亭序》原帖是王羲之用蠶繭紙、鼠須筆寫(xiě)成的。當(dāng)時(shí)天朗氣清，惠風(fēng)和暢，少長(zhǎng)咸集，賓客興致極高，所以王羲之的字也寫(xiě)得遒媚勁健，有如神助。事后他又寫(xiě)過(guò)很多幅，但都不及當(dāng)時(shí)所寫(xiě)的這一幅。可見(jiàn)，從某種意義上說(shuō)，書(shū)法是興之所至，一揮而就的藝術(shù)。若興不至，勢(shì)不成，下筆必遲滯。《姨母帖》的風(fēng)格又不同，筆法多變，內(nèi)含筋骨。梁武帝蕭衍曾評(píng)其字“如龍?zhí)扉T(mén)，虎臥鳳閣”，唐太宗李世民甚至認(rèn)為他的字已經(jīng)達(dá)到了“盡善盡美”的程度。《喪亂帖》則反映了王羲之苦于喪亂的不安情緒，因無(wú)意于書(shū)，隨意間，書(shū)法越見(jiàn)自然。此帖的用筆、結(jié)字，與《蘭亭序》比較，更略帶古意。曾有些專(zhuān)家推斷，此種書(shū)體才更近王羲之書(shū)法的本來(lái)面貌。

　　再談?wù)勎易x懷素三帖的體會(huì)。《苦筍帖》的字不多，運(yùn)筆如驟雨旋風(fēng)，飛動(dòng)圓轉(zhuǎn)，雖變化無(wú)常，但法度具備。此帖多用枯墨瘦筆，盡管筆畫(huà)粗細(xì)變化不多，但有單純明朗的特色，增強(qiáng)了結(jié)體疏放的感覺(jué)，與其奔瀉直下、一氣呵成的狂草書(shū)勢(shì)相得益彰。《自敘帖》有七百余字，首尾貫通，每字的點(diǎn)畫(huà)體勢(shì)，都準(zhǔn)確地體現(xiàn)了草書(shū)法度。懷素創(chuàng)造性地把篆書(shū)筆法融入草書(shū)，盡量運(yùn)用藏鋒出筆，或借用上一筆余勢(shì)來(lái)造成下一筆回鋒，充分表現(xiàn)出線(xiàn)條的圓轉(zhuǎn)活脫和剛勁矯健。《食魚(yú)帖》則是另一番氣勢(shì)，富華圓潤(rùn)，清勁渾熟，放逸張狂，動(dòng)不失規(guī)矩，靜不失生動(dòng)，達(dá)到了出神入化的境界。“醉僧”狂草，酒酣興發(fā)，書(shū)以暢志，字完而勢(shì)不盡，氣概自是不凡。

• 上一頁(yè)
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5
• 下一頁(yè)
• 全文閱讀