網(wǎng)絡(luò)文學有活力和魅力，但如果到頭來，成就的只是個別“作家富豪”，或者說落入了一種“精英通吃”的窠臼，那活力也會很快喪失。

　　《何以笙簫默》《花千骨》《盜墓筆記》《錦繡未央》等“IP”影視劇的熱播，讓作為原著作者的網(wǎng)絡(luò)寫手一下子變成了“高收入群體”。但媒體的調(diào)查顯示，網(wǎng)絡(luò)寫手的收入呈現(xiàn)出了嚴重的兩極分化，“高的一個月可達幾十萬元，低者則可能一分錢都拿不到”。

　　網(wǎng)絡(luò)文學“IP”叢生和“網(wǎng)絡(luò)作家榜”呈現(xiàn)的“造富神話”，都給人一種網(wǎng)絡(luò)文學揚眉吐氣的感覺。但是，在“網(wǎng)絡(luò)作家榜”上動輒千萬元級別的收入背后，是絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手們宅于蝸居之地，夜以繼日地碼字，卻難以養(yǎng)家糊口的現(xiàn)實。當初網(wǎng)絡(luò)文學以反精英化的姿態(tài)登場，而今“網(wǎng)絡(luò)作家榜”上大神“霸位”，似有重回“精英壟斷”的架勢。

　　在知識壟斷、信息壟斷和教育壟斷的時代，精英高高在上，主導著話語權(quán)，也幾乎壟斷著“寫作權(quán)”。但是，在信息多元化的互聯(lián)網(wǎng)時代，大眾有各自的旨趣和偏好，也有各自表達的權(quán)利和空間。網(wǎng)絡(luò)文學“恢復了千千萬萬普通人的閱讀和寫作夢，打破了精英寫作的壟斷狀態(tài)，掀起了一個大眾寫作的時代，天生就攜帶反精英壟斷的基因。

　　如果說傳統(tǒng)文學更像是精英化、個人化寫作，是作者本位，與讀者有一定的距離感，那么網(wǎng)絡(luò)文學則更像是大眾化、草根化寫作，是讀者本位，與讀者的距離更近。據(jù)說網(wǎng)絡(luò)寫手們整天挖空心思琢磨的就是如何寫出那種名叫“爽文”的“爆款”作品，以吸引更多的讀者，幫助人們“殺時間”。這種定位對于傳統(tǒng)作家而言幾乎是不可想象的，且不說記錄社會變遷、剖析民族心理、刻畫復雜人性之類。“殺時間”的說法也太不夠高高在上了，但網(wǎng)絡(luò)作家們就是這么忘我地為網(wǎng)民服務(wù)。

　　不過，今天的網(wǎng)絡(luò)文學日益流露出精英化的端倪。比如，網(wǎng)絡(luò)文學作家收入呈倒金字塔狀，最頂層的占據(jù)了90%的資源：穩(wěn)定且數(shù)量可觀的粉絲，故事性強的作品，筆名的品牌效應(yīng)，影視、游戲等改編的紛至沓來……再比如，“推文大V”“老白”在網(wǎng)絡(luò)文學評價中可謂一言九鼎。種種跡象表明，網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)部正在進行“精英再造”，甚至是精英秩序的重新固化，從而背離了其“本性”。

　　網(wǎng)絡(luò)文學的勃興是文化繁榮的表征，網(wǎng)絡(luò)作家的體面收入也是知識價值的體現(xiàn)。不過，網(wǎng)絡(luò)文學的活力和魅力所在，恰恰是其大眾化的本色，如果到頭來，網(wǎng)絡(luò)文學成就的只是個別“作家富豪”，或者說落入了一種“精英通吃”的窠臼，似乎也不是什么幸事。