這段時(shí)間,反腐題材劇《人民的名義》似乎是“橫空出世”,以摧枯拉朽之勢(shì)贏得了各階層觀眾的喜愛(ài),其收視、點(diǎn)擊率排行全線占據(jù)各大排行榜首位,關(guān)于這部劇的熱評(píng)更是橫掃各類媒體渠道。近日,總制片人、導(dǎo)演李路接受媒體專訪時(shí)表示,希望這部劇能讓人們看到人性的溫暖、正義的力量,為預(yù)防腐敗提供鏡鑒(4月5日《新華每日電訊》)。

　　我們這個(gè)時(shí)代,在我們的熒屏上,并不缺少流行劇,真正缺少的是現(xiàn)象劇——既有“金杯”又有“口碑”的制作。《人民的名義》,就是一部現(xiàn)象劇。在滿屏盡是玄幻的當(dāng)下,《人民的名義》的“霸屏”,是一股清流,顯得有些奇怪,自然引發(fā)了輿論的好奇。具體來(lái)說(shuō),這部電視劇既做到了有意義,也做到了有意思。

　　有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò),世上的事大致有四種:有意義又有意思的事,沒(méi)意義又沒(méi)意思的事,有意義卻沒(méi)意思的事,有意思卻沒(méi)意義的事。出現(xiàn)在我們眼前的文藝作品,也不外乎如此。理想的文藝作品,人們真正希望的文藝作品,應(yīng)該是既有意義又有意思。反之,如果一部作品既沒(méi)有意義也沒(méi)有意思,只能拖入“回收站”。

　　《人民的名義》是一部有意義的作品。盡管其只是一部非寫(xiě)實(shí)電視劇,但因?yàn)榉从车氖欠锤@一題材,擊中了人們的內(nèi)心,讓人們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感。一段時(shí)間以來(lái),反腐深入推進(jìn),深刻改變了黨風(fēng)、政風(fēng),也改變了社會(huì)風(fēng)氣。在反腐過(guò)程中,人們并非局外人,而是以各種形式參與。在這方面,人們有著太多感慨。《人民的名義》的熱播,多多少少沾了反腐的光。

　　一部流行作品的產(chǎn)生,未必需要有意義,但一定要有意思,需要通過(guò)自身藝術(shù)魅力,去打動(dòng)和感動(dòng)受眾。反腐劇確實(shí)有“自熱體質(zhì)”,但其一旦播出,就再也不是單純的價(jià)值輸出了,而必須以人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式,讓人們選擇接受。這就是藝術(shù)性的問(wèn)題,作品需要以有意思的形式表現(xiàn)出來(lái)。只有那些具備藝術(shù)性的作品,讓人們感到有意思的作品,才能成為現(xiàn)象劇。

　　《人民的名義》正是一部有意思的作品。劇中共有三條敘事線索:一是檢察機(jī)關(guān)辦理重大腐敗案件,揭露腐敗對(duì)人民的傷害；二是政治線,展現(xiàn)被卷進(jìn)腐敗案的各級(jí)官員的斗爭(zhēng)；三是人民線,講述一個(gè)普通工人家庭在大時(shí)代下的種種遭遇。這三條線反映了現(xiàn)實(shí)生活,延伸了反腐劇的深度。導(dǎo)演李路曾表示,“沒(méi)有人天生是貪官,人都有兩面性和復(fù)雜性,是什么樣的欲望、契機(jī)、事件促使他們走向了深淵,這是我想去探討的。”導(dǎo)演如此的思路,編劇如此的安排,都需要由演員來(lái)表現(xiàn)。演員以教科書(shū)式的表演,真正詮釋了什么叫“戲骨”。

　　一段時(shí)間以來(lái),文化市場(chǎng)出現(xiàn)了一種只要意思不要意義的傾向。在今年全國(guó)兩會(huì)上,有政協(xié)委員提出,一些電視臺(tái)、互聯(lián)網(wǎng)和直播平臺(tái)盲目追求高收視率、高點(diǎn)擊率,節(jié)目?jī)?nèi)容泛娛樂(lè)化,造成了非常不好的影響。這里,既涉及到創(chuàng)作導(dǎo)向和創(chuàng)作觀,也反映出對(duì)市場(chǎng)需求的準(zhǔn)確認(rèn)知。在文化供給上,有人認(rèn)準(zhǔn)庸俗流行主義,認(rèn)為粗俗的才是市場(chǎng)的,事實(shí)上,公眾也有高層次的文化需求,只是這部分需求,被人為屏蔽了,被人為隔裂了。

　　《人民的名義》如同一幅當(dāng)代版《清明上河圖》,體現(xiàn)了有意義與有意思的融合。這也再次提醒我們,市場(chǎng)永遠(yuǎn)都存在高層次的文化需求。做到了有藝術(shù)性的表達(dá),就能讓“有意義”“有意思”無(wú)縫對(duì)接。